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Profil biographiques
(sous la
direction de Dionigi Roggero)
Angelo Morbelli est né à
Alessandria le 18 Juillet 1853, une étape des déplacements
continus de son père Giovanni, né à Casale et sous-secrétaire de
l’Intendenza generale de cette ville. La mère, "Giovannina"
Ferrari , meurt prématurément en 1858,en laissant les deux fils
Angelo et Alfredo, étudiants au Collège des Pères Somaschi de
Casale Monferrato, où la famille Morbelli a des propriétés.
A cause d’une maladie de l’ouïe, Angelo abandon la musique et en
1867 rentre à l’académie de Brera grâce à une bourse d’étude de
l'Hôtel de Ville d'Alessandria (le père était en congé à
demi-traitement).
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Angelo Morbelli et
le
Portrait du père,
Giovanni Morbelli
Il suit des cours et obtient
plusieurs prix, dont une médaille d'argent pour le dessin de la
figure. Après l'école, il commence exposer ses œuvres d'abord à
Milan, puis dans les grandes expositions en Italie, puis dans de
nombreux pays européens et de l'Amérique.
Pendant ces années, il habite en permanence à Milan, sauf pour
des courtes périodes de vacances d'été à Colma de Rosignano, où
la famille avait acheté une maison: un charmant coin de
Monferrato, appelé "Villa Maria" en l'honneur de sa femme, qui a
toujours été son lieu irremplaçable de l’âme.
La pittoresque maison était le rendez-vous extraordinaire d’une
association d'éminents invités de Casale, y compris Leonardo
Bistolfi et Francesco Negri (qui a pris des photos de l’atelier)
et de célèbres artistes et écrivains, tels que l’ami Pellizza da
Volpedo ou Giovanni Cena ou l’anglais Samuel Butler et son
biographe Henry Festing Jones.
Angelo Morbelli avec sa femme et ses enfants
Au début des années quatre-vingt,
Angelo Morbelli a son premier succès avec la douloureuse question
de la vieillesse, représentée dans les peintures qui l’ont rendu
célèbre dans le Pio Albergo Trivulzio de Milan. Au cours des
années, il rejoint le groupe d'artistes liés à Vittore Grubicy et
met au point des études sur la lumière et la couleur, une
condition préalable pour le futur du Divisionnisme, caractérisant
son style de peinture unique.
Angelo Morbelli dans son atelier avec des amis (Ed. Mazzotta)
Une brève parenthèse de symboliste,
à la fin du siècle, ne détourne pas le peintre de l'intérêt
croissant pour la peinture de paysage, le sujet favori de
nombreuses œuvres réalisées à la Colma de Rosignano, dont
beaucoup sont situées à la Villa Maria. La splendide
maison-atelier, où il aimait immortaliser les pots de géraniums
dans le contexte de douces collines du Monferrato, devient la
"nouvelle façon de peindre vers le Divisionnisme" visuellement
invoquée par les portraits des artistes représentés: Segantini,
Pellizza, Longoni, Bistolfi et Quadrelli, immortalisés par
Giovanni Sottocornola.
La dernière partie de sa fructueuse existence est consacrée à des
réflexions théoriques sur l'esthétique, soigneusement
enregistrées dans son journal intitulé La Via Crucis del
Divisionismo.
Angelo Morbelli meurt à Milan le 7 Novembre 1919.
Son épouse, Maria et des petits amis (Ed. Lativa)
L'artiste
(sous la direction de Giuliana Romano Bussola)
Une action de réévaluation méritée a finalement reconnu Morbelli
un grand personnage du divisionnisme en annulant les hiérarchies
qui le voulait en dessous des autres exposants du mouvement,
chacun avec son propre style personnel. Son réalisme n'est pas
inférieur au ‘décorativisme’ de Previati, au mysticisme du
prolétariat de Pellizza ou au panthéisme de Segantini. Une fois
abandonnées les modes et les déterminations sociales qui ont
affecté le goût, chassé le préjudice en vertu du quel les
compétences techniques se fait au détriment de l'art, Morbelli a
démontré non seulement d’être le plus attentif aux règles de
divisionnisme, mais aussi d’être doté d'une grande sensibilité
humaine.
2 Mai 1909 - Angelo Morbelli (premier à gauche)
avec tous les autres artistes à l’Exposition de l'art de la Ville
de Venise
Vériste et fataliste, parfois avec une touche de scepticisme, il
représente la réalité en utilisant la photographie, sans
jugements, sans contestation ou plaisir, sans dramatiser ou
adoucir, néanmoins en prenant l’état de l'esprit et des nuances
psychologiques. Ceci est démontré par les peintures du Pio
Albergo Trivulzio et également la peinture du paysage, où la
mélancolie crépusculaire est évoquée dans une combinaison de
sentiments entre l'homme et la nature.
Il approche inévitablement la philanthropie, bien que moins que
l’ami fraternel Pellizza, plus militant et utopique, et l'amour
de la nature.
Villa Maria avec la neige
C'est précisément dans ce thème,
traité avec le même soin de « Vecchioni e vecchine », que nous
pouvons saisir le passage de l'impressionnisme au
néo-impressionnisme, qui maintient les directives de la couleur
pure, le mélange optique, l'anti-académisme, mais en remplaçant
l’impression de plein air avec la méditation et une stricte
dessin dans l’atelier. L’atelier est encore intact dans la maison
d'été de la Colma de Rosignano, religieusement conservé par les
héritiers, où l'artiste pouvait trouver ses amis et s'immerger
dans la campagne simple. Le jardin, en particulier, est resté
comme alors, quand Morbelli placé le trépied pour préparer
Lezione all'aperto , Il geranio , Il capitello , L 'ingresso alla
Colma, qui révèlent non seulement la grandeur de son style, mais
aussi l'homme qui a fait de l’art sa raison de vivre.
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